〈韩熙载夜宴图〉是“中国十大传世名画”中非常特殊的一幅。
〈韩熙载夜宴图〉，一幅披着神秘面纱的历史名画。这是南唐后主李煜特命宫廷画家顾闳中潜入大臣韩熙载府中“卧底”，所画出的豪华夜宴享乐图，目的是啥呢？
顾闳中目识心记，画出“中国十大传世名画”之一〈韩熙载夜宴图〉，南宋临摹本，现藏于北京故宫博物院。
顾闳中化身“狗仔”混入奢华夜宴
古代没有手机、相机。顾闳中得乔装宾客混入韩府，凭借超强记忆力，目识心记，才能钜细靡遗重现夜宴的全过程，向皇帝“交差”。这份薪水可不好赚啊！顾闳中也太厉害了。这活儿若放在现代来看，画家不也成了名符其实的“狗仔队”？
为了多方比对，李后主一共派出三位宫廷画家前去窥探、作画。画家周文矩所绘〈韩熙载夜宴图〉至元朝还在，如今仅存顾闳中作品传世，且为南宋摹本。此外，明代画家唐寅也有一幅摹本，但和原作有别。
〈韩熙载夜宴图〉定格了奢华隐晦的“千年夜宴”。那么，韩熙载是谁？李后主为何对他下班后的私人活动这么感兴趣？解读画作之前，追溯其历史背景，我们就更能体会画中意涵，看懂更多娱乐背后隐藏的惆怅。
青年才俊韩熙载 心怀大志避祸南逃
唐末动荡，战火连绵。各地藩镇割据，唐亡后纷纷自立为国。从唐代灭亡到北宋建国，长达半个多世纪，北方地区出现实力较强的五个朝代，南方则大约有十个小国并立，是为“五代十国”。
韩熙载（公元902年～970年），字叔言，五代十国北海（今山东省潍坊市）人，博学善文，才能卓著，工书画、音律。五代后唐明宗时，父亲韩光嗣因事受牵连被处死，韩熙载遂南逃至吴国避祸。
韩熙载南渡时，怀抱恢复中原之志。当时，好友李谷一路陪伴，送他到正阳。酒宴诀别之际，韩熙载发出豪言壮语：“吴国若任用我为相，我必能长驱以定中原。”李谷亦言：“中原若肯用我为相，我要攻下吴国，就如同囊中取物一样容易。”此即为“探囊取物”成语的出处。
天祚三年（公元937年），吴国权臣徐温养子徐知诰夺得政权，改名李昪，建南唐，是为南唐烈祖，建国后与民休息，国力强盛。
李昪去世后，其子南唐元宗李璟继位，因连年对外用兵，国力耗损甚钜，朝纲也日益混乱，后周又乘机大败南唐。
李璟去世后，李煜即位，史称李后主，国势更加衰弱。李煜力图振作，想重用南唐三朝元老、声名显赫的韩熙载为相。但李后主耳闻其放荡不羁，生活“荒纵”，因此才会派遣宫廷画家潜入刺探虚实。
技法高超 〈韩熙载夜宴图〉留下珍贵的历史印记
顾闳中之〈韩熙载夜宴图〉，绢本设色长卷，宽28.7公分、长335.5公分。关于顾闳中的资料很少，仅知他曾任南唐画院待诏，擅于描绘人物，唯一存世作品就是〈韩熙载夜宴图〉。
〈韩熙载夜宴图〉全卷以连环画的形式，用屏风、床榻等将夜宴情形巧妙地分隔为五个场景。引首小篆“夜宴图”三字，出自明代书法家程南云之手，笔画均匀，结构严谨。
此画作技法高超，线条流畅，设色清雅。不论是绘画表现手法、颜料种类和所绘服饰、发妆、歌舞、礼仪、家具等，都留下珍贵的历史印记。
〈韩熙载夜宴图〉第一段“听乐”局部。
第一段“听乐”
长卷起始寓意隐晦。凌乱的红被、横放的琵琶，似乎暗示着……头戴黑色高纱帽、身着黑衣的韩熙载坐在床上，与最抢眼的红袍男子——新科状元郎粲，和宾客、侍女们都全神贯注，聆听教坊副使李家明之妹李姬的琵琶独奏。
李姬身旁侧身而坐、神情专注的正是李家明。身材娇小的蓝衣女子是韩熙载的宠伎王屋山，还有太常博士陈致雍、紫薇郎朱铣、韩熙载门生舒雅等人。其中二位宾客打着表示尊敬的“叉手礼”。
长短两桌摆满了各式果品、点心，桌上注壶正用热水温着美酒，大家都沉浸在优美的琴声中。
〈韩熙载夜宴图〉第二段“观舞”。
第二段“观舞”
第二段描绘的焦点在娇小玲珑的王屋山翩翩起舞。她身段婀娜、以手带动长袖，配合脚步节奏表演“六么舞”，即唐代《乐府杂录》记载的软舞曲〈绿腰〉。
韩熙载亲自为王屋山擂“羯鼓”助兴，舒雅在一旁打板伴奏，宾客和侍女们皆鼓掌叫好。
表情最奇特的是位于中间的德明和尚，他侧身合掌，状极尴尬，估计是没料到目睹此等媚艳之舞，一时不知如何自处吧！
〈韩熙载夜宴图〉第三段“暂歇”。
第三段“暂歇”
第三段画的是宴会的中场休息时间。韩熙载和几位歌伎坐在卧榻上，王屋山正端着金盆伺候他洗手。右边有一名女子捧着注壶和温碗的托盘，另一位则扛起琵琶和笛子、筚篥。
中间大红布幔垂挂的床铺上，一床隆起的棉被非常显眼，又是一幕敏感的画面。
从首段以来，韩熙载一直都没有笑容，甚至略带忧郁，面色凝重。他是置身欢宴之中的男主人，但仿佛又不在其中。
〈韩熙载夜宴图〉第四段“清吹”局部。
第四段“清吹”
第四段画的是穿白衫的韩熙载袒胸露腹，摇着蒲扇，盘坐在椅子上。一位侍女向他报告事情，王屋山和另一位则随伺在侧。传统中国画技法中，有以放大人物身形以突显其重要性的方法，此处就将韩熙载画得特别大。
左边坐着五名姿态生动、正在吹奏乐器的女子，服饰精美，配色典雅。教坊副使李家明以檀板为她们伴奏。
最左边满脸落腮胡的黑衣男子行叉手礼，一脸警惕的神情。他是何许人？推测或许是和顾闳中一起“卧底”的画家周文矩入镜了。
〈韩熙载夜宴图〉第五段“散宴”。（以上图片来源皆为公有领域）
第五段“散宴”
筵席尾声，曲终人散。画卷中仅剩二位尚未离场的宾客，一位稳坐不起，依依不舍地抚着歌伎的玉手；另一位则和侍女勾肩搭背，聊得不亦乐乎。
身着黄衫的韩熙载一手执鼓槌，一手向上伸，正在送客。面对欢宴结束，仍然是不悲不喜的冷静表情。
韩熙载夜夜笙歌 是堕落还是另有隐情？
关于韩熙载的历史评价比较分歧。在野史里，肆意荒诞放纵的韩熙载其实也是忍辱负重的。这从他在画中出现的每一个镜头，都显得郁郁寡欢、心事重重，与周遭人群欢乐的气氛极不相配，可以略窥一二。
韩熙载出身官宦之家，二十出头即高中进士，出类拔萃，胸怀大志。可惜南唐朝廷对来自北方的大臣存有几分猜疑，不听其建言，错失北伐良机，又轻启战端，国势江河日下。
等到李后主即位，身分尴尬的韩熙载垂垂老矣。他审时度势，心灰意冷，不愿背负南唐“亡国宰相”的千古骂名，也不能得罪“颇疑北人，多以死之”的李后主，遂放浪形骸，以颓废享乐“自污”，“躺平”明志。一方面自我麻痹，一方面也消除李后主心中的猜忌，明哲保身。
而当年同样雄心万丈的李谷受到后周世宗柴荣重用，为其出谋划策，率军出征，平定淮南，两人境遇大不相同。
乾隆皇帝对于〈韩熙载夜宴图〉所绘内容难以苟同，但他非常赞扬顾闳中维妙维肖的人物画技法和高明的构图布局。
其后此图被末代皇帝溥仪携出宫外变卖，辗转由画家张大千以五百两黄金购得，在卷尾处盖上一方“别时容易”的朱文印，巧妙之至。“别时容易见时难”（出自李煜〈浪淘沙令‧帘外雨潺潺〉）啊！
欣赏此卷作品，对于韩熙载其人的故事，或许众人各有解读，但对于画家精彩绝伦的写实功力皆高度赞赏，不愧为“中国十大传世名画”之一。
原题目：李后主派画家当“狗仔”？〈韩熙载夜宴图〉暗藏千古谜团
（转载自《看杂志》第272期）
