明代大画家仇英代表作〈汉宫春晓图〉，中国重彩仕女第一长卷。图为〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
明代大画家仇英代表作〈汉宫春晓图〉，中国重彩仕女第一长卷。以汉宫殿宇庭园为背景，描绘春日晨曦中后宫嫔妃富丽奢华的千姿百态，布局精巧，赋色妍雅，不愧为中国“十大传世名画”之一。
仇英：出身贫寒勤奋好学 摹古功底深厚
仇英（约公元1494～1552年），字实父，号十洲。江苏太仓人，后移居苏州。因出身贫寒，早年曾为绘工、漆匠，后专职绘画。
仇英天资聪颖、勤奋好学，受文征明赏识，又拜周臣为师，并和吴中书画家（“吴中”通常指苏州一带，在中国艺术史上，“吴中书画家”多指明代中后期活跃于苏州地区的“吴门画派”艺术家）、文人雅士往来密切，切磋交流。尤其曾受聘收藏家周凤来、项元汴等人的府上作画，得以广泛接触、临摹藏家蒐罗之古代名画，打下深厚的摹古功底，画技大增。文征明赞其“异才”，董其昌评为“近代高手第一”。
仇英画风严谨，山水、人物、花鸟、界画皆精。山水画以青绿山水为主，人物画多为工笔重彩，尤善仕女画。主要作品有〈汉宫春晓图〉、〈清明上河图〉、〈上林图〉、〈赤壁图〉、〈秋江待渡图〉、〈桃园仙境图〉等。
仇英和沈周、文征明、唐寅合称“明四家”，又称“吴门四家”、“天门四杰”。他是“明四家”中唯一不属于文人阶层的职业画家，画作上一般只题名款。其生平事迹记录不多，然而画艺精湛，作品精丽文雅，广受欢迎，因此仿品伪作甚多，良莠不齐，现传仇英之作品，亦多为后世摹本。
〈汉宫春晓图〉笔法秀劲 人物维妙维肖
〈汉宫春晓图〉，绢本，纵30.6公分，横574.1公分，现藏于台北故宫博物院。全卷以精细的工笔画法描绘而成，笔法秀劲、人物维妙维肖；设色青绿重彩，艳丽典雅；殿宇、台阁、门墙、栏杆等，皆用“界尺”画出水平或垂直的线条，堪称古代的建筑图样，费时耗工，殊为不易。
春柳婀娜，高架的红色秋千、精巧的金色亭台若隐若现。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
一道敞开的红色大门引领观者视野进入深宫。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
护城河边美人伫立摇扇，和孩童一起赏莲、观鸟。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
画卷从一片晨烟缭绕的远景徐徐展开。春柳婀娜，高架的红色秋千、精巧的金色亭台若隐若现，仿如仙境。观者视野随着一道敞开的红色大门进入深宫，松柏屹立，护城河边美人伫立摇扇，和孩童一起赏莲、观鸟，闲适自在。
大殿中有宫女投喂孔雀、扛扇，还有一群宫女忙碌地工作。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
庭院中矗立着高大嶙峋的太湖石，美人和宫女们灌溉、折桂。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
优美雅致的宫殿里，有宫女投喂孔雀、扛扇。另一组宫女忙碌地提壶、持罐、捧物，交头接耳，似乎商量着往下一处伺候事宜。随即来到一处较宽广的庭院，这儿矗立着高大嶙峋的太湖石，三三两两的美人和宫女们灌溉、折桂、簪花，后面殿内则有两位美人对镜梳妆、整理仪容。
右侧有美人簪花，左侧的美人跳着绿腰舞，后方殿内的美人正对镜梳妆。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
接着，画面出现第一个视觉重点。一群才貌双全的美人们齐聚大殿，有身段婀娜、跳着绿腰舞；有弹阮、吹箫，演奏琵琶、古筝，笙歌鼎沸。
美人们蹲坐在庭院里，兴致勃勃地玩着斗草的游戏；两位美人趴在后面书房的地毯上，津津有味地读着书。
大殿中进行逗鸟、下棋、熨绢、刺绣、赏画、哄儿等多项活动，热闹非凡。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
下一个大殿也是视觉焦点，不仅进行逗鸟、下棋、熨绢、刺绣、赏画等多项活动，还有几组哄小孩儿的画面，热闹非凡。
据说画面焦点体型最大的端坐女子是王昭君，为之作画的即为毛延寿。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
接下来便是最后一个画面高潮——为贵人写真。在古代绘画手法中，画家会将重要人物放大处理，而不是依其体型大小描绘。据说着红衣、戴花冠、体型最大的端坐女子便是大美人王昭君，而头戴高帽、专心作画的画师即为毛延寿。
画卷尾声执扇扑蝶的女子和两名出神凝望者。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
宫墙外面手拿武器巡逻的士兵。〈汉宫春晓图〉局部。（图片来源：国立故宫博物院）
画卷尾声则是执扇扑蝶的女子和两名出神凝望者，以及宫墙外面手拿武器巡逻的士兵。
王昭君图，江户时代久隈守景绘，东京国立博物馆藏。（图片来源：公有领域）
王昭君：维系汉与匈奴之和平 厥功甚伟
西汉和亲大使王嫱（公元前51年～前15年），字昭君，南郡秭归（今湖北省兴山县）人。中国古代四大美女（西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃）之一，对汉朝与匈奴维持数十年友善和平的关系，贡献巨大。
据西汉刘歆《西京杂记》小说集一则〈画工弃市〉的故事记载：王昭君为汉元帝后宫的一名宫女。因后宫人数众多，一般都见不到皇帝，是由画师为宫女们画像，皇帝再按图挑选召见。
众佳丽皆贿赂画师毛延寿，希望他能将自己画得更美一些。唯独王昭君不屑此举，毛延寿心生不满，遂故意丑化她（一说是在脸上点痣）。
当时，匈奴呼韩邪单于向汉朝求亲，汉元帝按图挑选，选中画像不美的王昭君前去和亲（一说王昭君自愿前往）。等到汉元帝召见王昭君时，赫然发现王昭君艳冠群芳，但又不能失信于单于，扼腕不已！遂将毛延寿处死，弃于街头示众。
王昭君挥别故土北去，内心悲切，于骏马上弹奏起悲壮幽怨的离别之曲。天际飞翔的大雁闻之，惊艳于昭君美貌，竟纷纷摔落地面。成语“沉鱼落雁”中，“落雁”的典故即来源于此。“昭君出塞”的故事也成为后世文学、艺术作品，包括：诗词、小说、绘画、戏曲、说唱等流传甚广之题材。
也有研究者认为〈汉宫春晓图〉中，画师的模特儿不可能是王昭君。毕竟她当时只是一名未受青睐的宫女，没有如此尊贵的地位。
〈汉宫春晓图〉被誉为中国仕女画颠峰之作
仇英以“重彩仕女”闻名于世。在〈汉宫春晓图〉中展现了超凡的观察能力，百人百态，刻画精微；线条流畅自然，人物衣着鲜丽，体现出高深的写实功力。
尤其构图方面更是令人赞叹。仇英处理规模宏大的殿宇、开阔的庭园，和穿梭其间，或三三两两、或群聚，从事各种活动的人物，场景不断变化，疏密有致，串场有序。全卷如行云流水般表现抑扬顿挫的视觉节奏感，精彩无比，被誉为中国仕女画登峰造极之作，实至名归。
（转载自《看杂志》第276期）
