中共官媒力捧的电影《南京照相馆》，被批鼓吹仇恨教育。（图片来源：网络图片）
有位名人曾说过：“只有真实的东西，才有力量。”但电影《南京照相馆》却通过刻意隐瞒和移花接木的手法，掩盖了两个关键历史人物——两位堪称“中国辛德勒”的美国传教士挽救无数中国人民生命的杰出贡献。
今年是抗日战争胜利80周年，抗战题材电影自然格外吸睛。7月25日，电影《南京照相馆》（英文名《Dead to Rights》）在大陆火热上映。影片讲述了1937年南京大屠杀期间，一个名叫阿昌的邮差假扮照相馆学徒，为日军冲洗照片，并冒着生命危险将这些揭露日军暴行的证据传递到海外，引发国际关注的故事。
从艺术角度而言，这部影片构思新颖、情节紧凑、泪点充足，称得上国产战争题材中的上乘之作。但遗憾的是，该片多处违背了史实，尤其是一些涉及影片主题的关键情节，存在偷梁换柱、抹杀真正英雄的虚假编造问题——两位美国传教士冒死行为才是真正的幕后英雄。
先说电影《南京照相馆》确实源自一段真实的历史故事。电影中的“吉祥照相馆”，其生活原型是位于南京长江路估衣廊一带的华东照相馆。真实的历史是这样的：1937年12月日军攻占南京时，15岁的罗瑾正在华东照相馆做学徒。1938年1月的某一天，一个日本少尉拿着两个樱花胶卷来冲印照片，罗瑾从胶卷底片中赫然发现，里面竟有日军自己拍摄的屠杀我同胞和奸淫中国妇女的镜头，于是他趁着日本人不注意，悄悄多冲洗了三十几张，并从中精选出16幅照片，装订成册。
1937年时的罗瑾（1923～2005）（图片来源：网络图片）
为表达内心的愤恨和屈辱，他在相册封面上画了一颗滴血的心，旁边则是一把满是鲜血的匕首，又在右上角写了一个大大的“耻”字。这本具有特殊意义的相册，被罗瑾小心翼翼地保存了起来。
罗瑾原藏的照片册封面。（图片来源：网络图片）
后来这些照片又经他的同学吴旋接力保存，直到在日本投降后的1946年，远东军事法庭开始审理日本战犯，在全中国范围内征集南京大屠杀的证据，吴旋才将这本相册交给南京临时参议会，成为审判南京大屠杀主犯谷寿夫的“京字第一号证据”。
来源:看中国专栏
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